Иоганнес Брамс
немецкий композитор, пианист и дирижер
7 мая 1833 — 3 апреля 1897
180 лет назад- 116 лет назад
Брамс – выдающийся национальный художник немецкого народа.
Его музыка насыщена глубоким жизненным содержанием и
утверждает реалистические принципы народности искусства.
Он внес ценнейший вклад в музыкальную культуру второй половины 19 века.

Иоганнес Брамс родился 7 мая 1833 года в Гамбурге (Германия).
Первым учителем музыки был его отец. Одаренный пианист,
Брамс начал публично выступать уже в детские годы.
Но необеспеченное материальное положение семьи вынудило
его браться за любую работу – он переписывал ноты, аранжировал,
играл в садах и ресторанах. Это, впрочем, принесло определенную
пользу юному Брамсу: будущий композитор вошел в непосредственное
соприкосновение с музыкой немецкого демократического быта,
которую широко использовал в своем последующем творчестве.

Существенную роль в творческом развитии Брамса сыграла его
встреча в 1853 году с Э. Ременьи. Выступая с ним в качестве
аккомпаниатора, Брамс проникся красотой и увлекательностью
венгерских национальных мелодий, входивших в репертуар
скрипача. Впоследствии это нашло отражение в творчестве
Брамса – в его знаменитых «Венгерских танцах» и в ряде
других сочинений, где использованы характерные мелодические
обороты и ритмы венгерской народной музыки.

В 1850-х годах Брамс много выступал как пианист в различных
городах Германии, руководил придворной хоровой капеллой
в Детмольде и женским хором в Гамбурге. Начиная с 1862 года
творческая деятельность Брамса теснейшим образом связана с Веной.
В этом городе, являвшемся тогда своеобразным музыкальным центром,
постоянно звучали австрийские, немецкие, венгерские, чешские,
словацкие, сербские песни и танцы. Все это было источником
, питавшим творчество Брамса.

В 1870-1880 годы Брамс создал большинство своих лучших творений
– все симфонии, скрипичный и 2-й фортепьянный концерты,
камерные ансамбли, песни, хоры, танцы. Творчество Брамса,
охватывающее почти все жанры, характеризуется глубокой и
органической связью с народно-бытовой музыкой.

В жанре симфонической музыки Брамс является продолжателем
традиций Бетховена. Не зря 1-ю симфонию Брамса порой называют
«десятой симфонией Бетховена».

Умер Иоганнес Брамс 3 апреля 1897 года в Вене.

Symphony № 1 in C minor, Op. 68
Состав оркестра: 2 флейты, 2 гобоя, 2 кларнета,
2 фагота, контрафагот, 4 валторны, 2 трубы,
3 тромбона, туба, литавры, струнные.

История создания

Над своей Первой симфонией Брамс работал небывало долго
— дольше, чем над последующими тремя вместе взятыми,
— с перерывами около 15 лет. Он, преклонявшийся перед
Бетховеном, страшился сравнения со своим кумиром,
постоянно слыша за собой «шаги гиганта». В 1862 году
композитор играл первую часть, не имевшую тогда вступления,
Кларе Шуман. В сентябре 1868-го, после длительной ссоры,
в знак примирения прислал ей открытку из Швейцарии с
альпийским наигрышем «С высоких гор, из глубоких долин
приветствую тебя тысячекратно», который использовал в финале.
Только 25 сентября 1876 года она услышала первую часть и финал,
а еще две недели спустя — всю симфонию.
За эти годы многое изменилось в жизни Брамса. В сентябре 1862 года
29-летний композитор и пианист приехал в сто¬лицу Австрии.
Он дает концерты, надеясь, что пребывание в Вене будет
кратковременным, пока он не обоснуется навсегда в родном
Гамбурге. Однако Брамса ждет болезненный удар: пост
руководителя гамбургской Певческой капеллы и Филармонического
оркестра получает популярный певец, а после его ухода через
пять лет — дирижер из Лейпцига. Зато Вена сразу же оценила
Брамса как превосходного пианиста, а затем — как дирижера.
Ему предлагают пост руководителя Венской певческой капеллы,
и концерты под его управлением, в которых звучат сочинения
a cappella XVII века, кантаты и оратории Баха, пользуются успехом.
Брамс создает такие противоположные по настроению и жанрам
произведения, как посвященный памяти матери Немецкий реквием
и пронизанные духом поющей и танцующей Вены пьесы для бытового
музицирования — фортепианные вальсы и Венгерские танцы,
вокальные «Песни любви» и «Новые песни любви». На протяжении
трех лет (1872—1875) он руководит Обществом любителей музыки
и каждый год три месяца отдает концертным турне. Весну Брамс
обычно проводит в Вене, а в начале лета уезжает за город, где на
лоне природы во время длительных прогулок рождаются его
крупнейшие произведения.
Так, летом 1874 года на берегу Цюрихского озера близ Альп он
принимается за переработку первой части симфонии, с которой
познакомил Клару Шуман более десяти лет назад, и обдумывает финал.
Летом следующего года в Цигельхаузене близ Гейдельберга он,
по собственным словам, пишет «подчас совершенно бесполезные вещи
— только чтобы не смотреть в лицо симфонии».
(«Бесполезными вещами» оказываются струнные квартеты ор. 60 и 67.)
Наконец, летом 1876 года Брамс выбирает совсем непривычное для себя
место — едет к суровому северному морю, на остров Рюген.
Здесь и рождается окончательно Первая симфония, завершенная,
как значится в партитуре, в сентябре.
К исполнению своего симфонического первенца композитор,
боясь провала, готовится с особой тщательностью: премьера должна
пройти «в маленьком городе, в исполнении хорошего друга, хорошего
капельмейстера и хорошего оркестра». Этим городом оказался Карлсруэ,
где работает друг композитора О. Дессоф. Под его управлением 4 ноября
1876 года симфония прозвучала впервые, а затем, уже под управлением
автора, она исполняется в Мангейме, Мюнхене и Вене, в следующем году
— в Лейпциге и Ганновере. Через год после премьеры партитура была опубликована известным берлинским издателем Ф. Зимроком, ставшим другом Брамса.
Первая симфония воплощает характерные черты стиля композитора.
В ней сочетаются различные традиции — Брамс подводит итог вековому
развитию жанра. Многое роднит ее с героическими по складу симфониями
Бетховена: от мрачной тональности до минор, который в финале
преображается в ликующий до мажор, как в Пятой, до главной темы финала,
которая звучит как вариант темы радости в Девятой. Не случайно знаменитый
дирижер Ганс фон Бюлов называл Первую симфонию Брамса «Десятой Бетховена».
С другой стороны, в ней немало романтических черт, делающих ее наследницей
симфоний Шуберта, Шумана, Мендельсона. Сумрачные, драматически взволнованные,
порывистые образы чередуются с простодушно бытовыми, типично венскими
— песенными и танцевальными, лирическими и грациозными. Через четверть
века после последней симфонии Шумана (1851) вновь возрождается четырехчастный
непрограммный симфонический цикл — Брамс сознательно противопоставляет свою
Первую симфонию программному симфонизму Листа, его симфониям «Данте» и «Фауст». Обнаруживается и стремление обогатить круг стилевых связей, выйти за грани XIX века
(что достигнет вершины в Четвертой) — так отражается интерес Брамса к
старинной музыке, прежде всего к творчеству Баха.
Музыка
В медленном вступлении, открывающем первую часть, сразу же возникает
баховский образ скорбного шествия, трудного пути: рождаются
ассоциации с грандиозным вступительным номером «Страстей по Матфею»
— шествием на Голгофу. Непрерывная пульсация литавры, поддержанная
контрабасами и контрафаготом, воспринимается как ритм судьбы. Музыка
развивается напряженно, словно с трудом, в сменяющих друг друга
кратких мотивах. Два из них — хроматические — звучат одновременно
в непримиримом противоречии: один стремится вверх, другой вниз.
Хроматизмы завершают и третий мотив — с большими скачками на
неустойчивые интервалы. Последним возникает жалобный напев гобоя
Мотивы вступления вновь слышны в драматическом сонатном аллегро,
придавая части удивительное единство. Главная партия — стремительные
взлеты скрипок, полные отчаяния, — подавляет слабые ростки надежды,
которые пробиваются в очень краткой побочной — единственном мажорном
фрагменте экспозиции. Она напоминает аналогичную тему из увертюры
Шумана «Манфред». Злая энергия пронизывает заключительную партию,
написанную в отдаленном ми-бемоль миноре, который издавна ассоциировался
с мрачными, скорбными образами. Они господствуют в лаконичной,
лишенной малейшего проблеска света разработке. На кульминации ее
возникает проносящаяся вихрем реприза, завершаемая кодой —
возвращением медленного вступления в сжатом виде. Но это не просто
обрамление: в последних тактах внезапно вспыхивает светлый до мажор,
предвещая оптимистическую развязку в финале.
Две средние части — своеобразные интермеццо, отстранение от сложных
мучительных проблем. Им присущ камерный склад, детализированные темы
воплощают тонкость чувств и гибкие смены настроений, открытые Шуманом
в фортепианных миниатюрах. И в дальнейшем Брамс будет писать такие
интермеццо, сближая средние части цикла, а не противопоставляя лирику
адажио и подвижность скерцо, как то было свойственно симфонистам XIX века.
Во второй части к тому же удивительным образом сближены песня, вальс и хорал.
Первой теме свойственны строгая хоральность и лирическая распевность,
тонкая хроматизация мелодии, подчеркивающая оттенок любовного томления.
Средний раздел трехчастной формы открывает нежное меланхолическое соло
гобоя и кларнета на фоне трепетного синкопированного сопровождения струнных,
что напоминает медленную часть Неоконченной симфонии Шуберта.
В варьированной репризе, словно в камерном ансамбле, выделена
солирующая скрипка.
Третья часть — грациозное аллегретто в танцевальном ритме.
В рамках трехчастной формы варьируются ясные, напевные темы
— то более светлые, то грустные, что позволило охарактеризовать эту
музыку как «улыбку сквозь слезы» (К. Гейрингер). Преобладает тембр
кларнета, который особенно полюбится композитору в последние годы
жизни. Для среднего раздела, построенного на энергичных перекличках
оркестровых групп, Брамс избирает отдаленную тональность
(с большим количеством диезов), подчеркивая красочный
контраст с крайними разделами.
Грандиозный финал, занимающий почти половину партитуры,
возвращает к драматическим образам и минорной тональности
первой части. Он также открывается медленным вступлением.
Мучительные раздумья перекликаются с началом симфонии:
слышны стонущие хроматизмы, возгласы скрипок полны отчаяния,
мерный ритм пиццикато струнных напоминает шаги судьбы. Но это
не просто арка, перекинутая от конца к началу. Именно здесь происходит
драматургический перелом: в блистающем до мажоре звонкое соло
валторны несет благую весть; ее повторяет солирующая флейта —
тысячекратным приветом «с высоких гор, из глубоких долин»
(вспомним открытку, посланную Брамсом Кларе в 1868 году).
Теме альпийского наигрыша отвечает возвышенный хорал медных
инструментов. Так подготавливается главная партия сонатного аллегро
— напевная, величавая тема струнных, почти повторяющая тему
радости Девятой Бетховена. Какой контраст со скорбным вступлением
к финалу, открывавшимся ее минорными оборотами! Общее ликующее
настроение поглощает побочную партию, но минорная заключительная
напоминает о драматизме борьбы, перекликаясь с аналогичной темой
первой части. Драматические настроения усиливаются в следующем
разделе сонатной формы, трактуемой свободно: разработка совмещается
с репризой, вновь возникают эпизоды напряженной борьбы. На кульминации
в перекличках различных инструментов еще раз рождается тема альпийского
наигрыша. Минорная заключительная ненадолго омрачает всеобщее ликование
, но в апофеозной коде, следуя за последним прове¬дением хорала, преображается и она.
А Кенигсберг

Брамс - 1-я симфония - Баренбойм
ВЕЛИКИЕ СИМФОНИСТЫ.
Иоганнес Брамс. Симфония № 1
В исполнении Берлинского филармонического оркестра прозвучит
симфония № 1 Иоганнеса Брамса.
Запись 2010 года в Шелдонском театре в Оксфорде.
Название: "Концерт для Европы" (см. титры в конце).

Брамс Иоганнес (1833--1897)
Симфония №1 до минор Op. 68
(1862-76)
1. Un pocco sostenuto - Allegro - см. 00:00
2. Andante sostenuto - см. с 13:25
3. Un pocco Allegretto e grazioso - см. с 23:23
4. Adagio - Più Andante - Allegro non troppo, ma con brio - см. с 28:28

Звук программно акустически улучшен.


Э.Гилельс -- И.Брамс - «Вариации на темы Паганини»


Brahms.Hungarian Dance No 2
(Брамс Венгерский танец №2)
Ансамбль скрипачей НГТУ-ДК Прогресс
"Nota Artistica" г. Новосибирск 2008



И.Брамс "Колыбельная" и ...



Брамс Иоганнес (1833--1897)

...



@темы: Друзья на mail.ru

Разум, который мы когда-нибудь откроем, будет настолько отличаться от наших представлений, что мы и не захотим назвать его Разумом. Такой «разум» или «неразум» с большей долей вероятности не пожелает и нас почесть за разумных существ. Последствия предугадать нетрудно: контакт в этом случае будет сходен с «контактом» человека с хищником.
С. Лем. Сумма технологии



@темы: НАУКА и ТЕХНИКА, Тайны космоса, Тайны XX века

В декабре 1900 года американский Ladies’ Home Journal решил пофантазировать – заглянуть на сто лет вперед и сообщить своим читателям о том, как будут жить люди (то есть мы с вами) в XXI веке. И вот что у них получилось.



@темы: Взгляд в будущее, МИР ВОКРУГ, Тайны XX века

Трудно найти народ, у которого не было бы сказаний о существах, живущих во мраке подземелий. Кого только не поселяла богатая народная фантазия в подземное царство! Нагов из индийских сказаний, чудь и виевичей из русских сказок, фоморов из ирландских преданий. Все они когда-то были вынуждены покинуть поверхность Земли и уйти во мрак подземелий. Пещерные тролли, гномы, цверги, гоблины – перечень подземных жителей можно было бы продолжить. Все эти таинственные существа обладали тайными знаниями и владели неведомыми ремеслами. Отношение же их к людям, как правило, было враждебным.



@темы: НЕПОЗНАННОЕ, Миф и реальность, Встреча с необъяснимым, Тайны XX века

Послание АрктурианцевСуществует
только Единство (единый разум, единая жизнь, единый интеллект, единая
реальность), проявленное в бесконечных и разнообразных формах. Все в
Единстве, и все из Единства, поскольку оно - все, что существует. Если
бы было понимание этого, не было бы никаких войн, никакого воровства,
никаких убийств, никакой злости или низших резонирующих эмоций,
являющихся результатом веры в разделение. - Читайте Послание Арктурианской группы от 5 мая 2013 года




@темы: Друзья на mail.ru

01:28



Любить чужую

Пусть! Понимать, что это - не твое...
Но так желать в стремлении безумном,
И никогда не быть благоразумным
И изменить навек свое житье.

Стремиться возле быть, чтоб видеть миг,
Минуты зыбкие, от счастья задыхаясь.
Стараться, чтоб не перейти на крик,
В пустой постели ночью просыпаясь.

И не жалеть - ни денег, ни души.
Платить сторицей лишь за то, что рядом.
Святым быть в жизни, чтоб в уме грешить
И каждый день, что с ней, считать наградой.



Ника Вербинская

krylataja nika





@темы: Поэзия, любовная лирика, Друзья на yandex.ru, ya.ru:text


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)




Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)


Парк цветов Асикага. Часть 2. (51 фото)




непутевые заметки.






@темы: Друзья на mail.ru

00:16



энергия (504x335, 55Kb)
 

1. К чёрту строгое расписание!
Если вы встревожены и напряжены, когда работаете над какой-то задачей, попробуйте переключиться на что-нибудь другое. Не заставляйте себя что-нибудь делать только потому, что вы запланировали это именно на это время. Вернетесь к этому проекту позже, когда будете готовы. К тому же, продуктивность в этом случае будет выше. Расслабьтесь! Делайте то, что вам кажется наиболее привлекательным в данный момент.



 
2. Спите в темноте
Свет мешает сну, так как задерживает секрецию мелатонина, что, в свою очередь, нарушает биологические часы. Поэтому, важно сохранить вашу спальню темной, чтобы обеспечить себе полный цикл сна. Если спальню не удается сделать светонепроницаемой, то используйте маску для сна.


3. Питайтесь правильно
Клетки мозга на 50-60% состоят из жира, который играет роль изолятора для миллиарда нейронов. Чем лучше изолированы клетки, тем быстрее проходят сигналы, следовательно, тем быстрее происходит процесс мышления. Поэтому, потребляйте пищу, богатую полезными жирами, необходимыми для энергии и продуктивности. Рыба (дикий лосось, скумбрия, анчоусы) и темно-зеленые листовые овощи – отличный выбор.


4. Потянитесь
Регулярные упражнения на растяжку помогут не только держать свои мышцы и сухожилия в тонусе, но и сохранит артерии мозга здоровыми. Поскольку на мозг приходится 15% всего кровопотока (хотя, масса мозга составляет всего 2% от общей массы тела), сохранить свободное кровообращение, насыщенное кислородом, очень важно.


5. Планируйте отпуск
Ожидание чего-то приятного – отличный способ увеличить свою энергию на длительное время. А запланированный отпуск будет служить отличным мотиватором!


6. Проводите один день в месяц в полной тишине
Один день в месяц в полной тишине (и одиночестве) – отличный способ увеличить уровень вашей энергии и личную производительность. Почему? Да потому что постоянные мысли в голове не прекращаются никогда, а тишина поможет вам навести порядок в голове, разложив все запланированные дела по полочкам.


7. Большую часть дневного рациона питание употребляйте в середине дня
Отличный способ побаловать свой организм и увеличить уровень своей энергии – привить привычку есть больше всего в середине дня. Ваша пищеварительная система наиболее активна в течение дня, позволяя вашему организму использовать пищу для увеличения энергии более эффективно. Ночью организм начинает замедлять свою работы и пищеварительная система работает уже не так активно, как днем.


8. Говори «Спасибо» 50 раз в день
Благодарности дают энергию. Каждый вечер перед сном выделяйте 5 минут на благодарности вслух всего того, что с вами происходило в течение дня: людям, с которыми вы общаетесь, работе, пище и т.д. Почувствуйте, как благодарности исходит изнутри. Это отличный способ увеличить производительность.


9. Делайте кардиоупражнения хотя бы по 20 минут в день 4 раза в неделю
Получение достаточных «кардио» нагрузок увеличивает способность вашего организма получать кислород в клетки. Понижается кровяное давление, уменьшается холестерин и сжигаются жиры. Это необходимо каждому, кто хочет поддерживать свой энергию и производительность.

LediLana


http://ism-project.com/index.php?app=referrals&reff=4




@темы: Друзья на mail.ru


Это цитата сообщения красавицу_видеть_хотите Оригинальное сообщениеЮный фотограф и фантазер Fiddle Oak

0- зев - фотограф  (170x156, 14Kb)Юный фотограф и фантазер из Массачусетс, Zev (в интернете известен под ником - Fiddle Oak) увлеченно работает с разными жанрами и техниками, но больше всего он увлечен созданием портретов и автопортретов в жанрах сюрреализма и магического реализма. Юноше 14 лет, но он проявляет навыки и зрелость творчества, присущие взрослым и состоявшимся авторам.

Жизнь в миниатюре





На земле

В воде

В воздухе

В огне

Все новости

Летние сказки

В гости


Оригами пейзаж





@темы: Цитаты

В колонках играет - Kiss - Who wants to be lonely
Настроение сейчас - мой фейный мир





Тишина, птицы поют, мерзкий тополиный пух летает - типичный конец весны, который приятен со всеми его плюсами и минусами, потому что зелёное всё вокруг. В это время пробуждаются феи, выходят из своих цветов, чтобы облететь весь мир. А папоротников в этом году словно в два раза больше. Вообще в весенне-летнее время мой внешний мир напоминает лес со всеми его атрибутами - дикими камнями, папоротниками, кустами мать-и-мачехи, многими другими диковинными растениями без имени, привезёнными откуда-то из горных долин. Ещё скоро зацветёт виноград - и будет пахнуть на приличное расстояние самым любимым для меня запахом, который помню с детства. Надо будет пригласить кого-нибудь к себе - и устроить Праздник Цветущего Винограда.

Ещё есть осы, из-за которых боишься подходить к колонке. Но всё равно спасибо этой припозднившейся весне, теперь она словно сама себя догоняет. Так много картин меняется перед глазами.




@темы: размышления

@laskazv:

23:41:19 О-СУЖДЕНИЕ – ОЦЕНОЧНОЕ СУЖДЕНИЕ. / / Итак, осуждение. / Это Энергия! Вы знали об этом? Это Энергия, причём .. http://t.co/ceKWckzKcH





Крошечные живые шарики в...людях

Не секрет, что человек обитаем. В недрах и на поверхности каждого из нас живут миллионы существ - вирусы, бактерии, паразиты, грибки. Однако при всем разнообразии этой флоры и фауны ее представители хорошо изучены.
Ученые были уверены в этом, пока не нашли в человеке, без преувеличения будет сказать, новую форму жизни. В виде шариков. Обнаруженные существа были вылитыми колобками, но невероятно крошечными - диаметром от 20 до 100 нанометров (1 нанометр - нм - это миллиардная доля метра). Ученые дали им название нанобактерии.




Сообщения о нанобактериях появились в начале 90-х годов прошлого века - доктор Роберт ФОЛЬК из Техасского университета разглядел их в геотермальных источниках.

Крошечные шарики, поселившиеся в человеке, были найдены финнами - группой из Университета Куопио под руководством Олави КАЯНДЕРА и Невы ЦИФТЦИОГЛУ. Эти исследователи наглядно продемонстрировали, что шарики живые. Они у них размножались в питательном растворе и не поддавались уничтожению - ни антибиотиками, ни химией, ни жестким гамма-излучением.




Фрагмент поверхности Марса, переданный аппаратом "Спирит". Изображение очень похоже на увеличенное скопление нанобактерий в человеческом организме.





Главная же научная загадка нанобактерий - их размеры. Исследования, проведенные в НАСА, показали: самый маленький организм не может быть меньше 140 нм. Иначе он будет не в состоянии размножаться без участия ДНК других, более крупных организмов.



Нанобактерии по 20 нм - это какой-то нонсенс для земной экосистемы. Они легко размножаются без какой-либо помощи извне. Но как? Загадка. К тому же неизвестно точно, есть ли у них вообще ДНК, имеющаяся во всех земных организмах. - Пока не удается рассмотреть, что находится внутри нанобактерий: уж очень они маленькие, - говорит Джозеф Ав Гай, микробиолог из Университета Британской Колумбии (Канада). - Не исключено, что мы имеем дело вовсе не с бактериями, а с некой новой формой жизни.



Может быть, даже внеземного происхождения. Предположение о том, что живые шарики - это инопланетяне, первыми, на удивление, высказали отнюдь не уфологи, а Крис РОМАНЕК и Дэйв МАККЕЙ, ученые из НАСА. Они настаивают, что обнаружили именно нанобактерии, исследуя осколок марсианского метеорита, упавшего в Антарктиде. Это якобы доказывает - на Марсе была жизнь.



Увеличенное изображение метеорита под микроскопом. Этот небесный гость был обнаружен несколько лет назад в Антарктиде и, как считается, прилетел к нам с Красной планеты.





Занятно, но фотографии каких-то крошечных сфер регулярно передают на Землю роботы, находящиеся сейчас на поверхности Красной планеты. Не исключено, полагают некоторые исследователи, и внеземные шарики когда-то жили в артериях, но не людей, а марсиан. И это, увы, все, что от них осталось.





Кстати, если верить орбитальным экспериментам НАСА, то космические перелеты даже полезны нанобактериям. В невесомости они размножаются в пять раз быстрее, чем на Земле.

Доктор Андрей ЗОММЕР из Ульмского университета (Германия) и его коллега профессор Чандра ВИКРАМАСИНГХ из Кардиффского университета (Великобритания) тоже подозревают, что шарики занесло из космоса. И теперь они стали господствующей формой жизни на Земле - суммарная биомасса нанобактерий превышает всю остальную. Они носятся по воздуху и образуют облака, становясь центрами конденсации.



Выпадают вместе с дождем, заражают новые территории. И несут болезни - в том числе рак, СПИД, как уверяет Зоммер. Более того, проникая в клетки, нанобактерии вызывают старение организма. Словом, не шарики, а бич Божий.
http://planeta.moy.su/blog/kroshechnye_zhivye_shariki_v_ljudjakh/2013-05-06-51002

.



@темы: Друзья на mail.ru




Любовь - жертва

Душа, рождаясь свыше, терпит муки:
Распятие для мира – восхожденье!
Что просим, к небу поднимая руки?
Пронесть ту чашу или же терпенья?

Что жертва Богу?! Нет же в этом проку:
Дух сокрушённый, крестное смиренье?
Созреет каждый плод и сам по сроку,
Зачем к познанью Слова устремленье?

Не в благо, значит, Божье наставленье,
Мы молим не вести путём страданий,
Любовь заменена на вожделенье,
Творец на исполнителя желаний.



Сайт Вадима Странника






@темы: Друзья на mail.ru